- Einleitung§§Die Vermessung ästhetischer Erscheinungen§- Natur- und Geisteswissenschaften - Kulturstreit oder interdisziplinäre Potenziale?§- Von der 'Cyberinfrastructure' zu den Digital Humanities§- Die Digital Humanities in den Filmarchiven und Bibliotheken§- 'Big Data' - 'Distant Reading'§§Visualisierung - 'The Scent of Information'§- Begriffsbestimmung und Formenvielfalt§Verschiedene Arten von Visualisierungen§Das Modell der Informationsästhetik§Informationsdesign als Handwerk§- Visualisierungen in den Geisteswissenschaften§Visualisierung bei der Leseerfahrung§Textualität und Visualität§Zur Kritik von Visualisierungen in den Geisteswissenschaften§Visuelle Bildung als Grundlage§- Die Notation als Hilfsmittel in der Wissenschaft§§Formalistische Zugänge in der Filmwissenschaft§- Russischer Formalismus§- Die formalistische Filmtheorie§Rhythmus§Montage§- Neoformalismus, Kognitivismus und historische Poetik§Neoformalistische Filmanalyse§Die Dominante§Kognitive Filmwissenschaft und Historische Poetik§Kritische Einwände§§Annotation und Statistik§- Annotation im Projekt 'Digital Formalism'§- Ergebnisse aus der Annotation§Einstellungstyp§Kamerabewegung§- Statistische Auswertung§Verteilung der Einstellungslängen§Weiterführende Studien§§Dziga Vertovs Filme§- Die Theorie des kinoglaz§Vertovs Phrasenmodell§Formale Verfahren in Vertovs Kamera- und Montagearbeit§- Material und Kopienlage§Der Dziga-Vertov-Nachlass im Russischen Staatsarchiv für Literatur und Kunst§Die Dziga-Vertov-Sammlung im Österreichischen Filmmuseum§Filmkopien in russischen und internationalen Archiven§- Die einzelnen Werke§Kino-Glaz - 'Eine Armee von Filmbeobachtern'§Sagaj, Sovet! - Die Kinothek§Sestaja cast' mira - Exotische Bilder§Odinnadcatyj - Energieströme mit Leerstellen Celovek s kinoapparatom - Das Avantgardeexperiment ohne Zwischentitel§Entuziazm - Das Laboratorium des Gehörs§Tri pesni o Lenine - Die Stille im Film§Kolybel'naja - Die subjektive Kamera§§Die filmische Struktur als Visualisierung§- Visualisierung formaler Eigenschaften von Filmen§Film ist die Kunst des Zeitnehmens - Das Projekt 'Cinemetrics'§Visualisierungen von Vertovs Filmen auf 'Cinemetrics'§Detailstudie zu Celovek s kinoapparatom§Odinnadcatyj und Im Schatten der Maschine - Ein Arbeitsbericht aus dem Archiv§Potenzial der Plattform 'Cinemetrics'§- Visualisierungen ohne Reduktion§- Die Visualisierung von Vertovs filmischer Struktur§Einstellungslängen§Einstellungstypen§'Motion Types'§Visuelle Eigenschaften des Bildes§Darstellung der Montage§Kombination Bildinformation und Einstellungslänge§Kombination Bildinformation und Einstellungskomposition§§Grafiken und Diagramme von Dziga Vertov§- Ein Künstler in Wort, Bild und Ton§- Vertovs numerische Aufzeichnung von Episoden§Die 'Flaggen-Episode' aus Kino-Glaz§Zwei Episoden aus Celovek s kinoapparatom als Tabelle§Die Visualisierung des 'schöpferischen Laboratoriums'§Von der filmischen Form zur Bedeutung§Bewegung - Vertovs Intervalltheorie§Innerbildliche Bewegung in Odinnadcatyj§Emsige Hände und poetische Körper - Der Einsatz von Zeitlupe und Zeitraffer§- 'Das kleine Leben' - Gesichter des Kommunismus§Kino-Glaz - Beobachtende und Beobachtete§Odinnadcatyj - Gesichter als Botschaftsträger§Visuelle Darstellung von Gesichterreihen in Odinnadcatyj§Abschließende Bemerkungen§- Politische Macht - Lenin und Stalin als Filmmotiv§Lenin als geliebter Führer Stalin in Vertovs Filmen§- Vertov zwischen Avantgarde und Sozrealismus§Zusammenfassung und Ausblick§§Literaturverzeichnis§- Monografien und Aufsätze§- Online-Quellen§- Filmkritiken§- Archivdokumente§- Abbildungsverzeichnis§- Abkürzungsverzeichnis ukryj opis