Vorwort Einleitung. 1: Motiv und Gang der Untersuchung I . Negative Bestimmung der musikalischen Situationen 2: Ungeschichtlichkeit der musikalischen Existenz und der musikalischen Situation; echte Repräsentation der Existenz durch die Situation 3: Historischer Exkurs (Hegel, Kierkegaard) zum vorangehenden Paragraphen 4: Enklaven im Kontinuum menschlichen Lebens und die musikalische Situation als Enklave 5: Die musikalischen Zeitakte als unhistorische; Ausfall der Erinnerung; Retention und [Etagenevidenz] 6: Verhältnis von Abbild und Erinnerung; Unabbildbarkeit der Musik; statt Erinnerung Wiederholung; zyklische Zeit 7: Die musikalische Situation als Mitvollzugs situation; Einheit von Akt und Stimmung 8: Der Mitvollzug und die Kantische Produktive Einbildungskraft II . Positive Bestimmung der musikalischen Situationen 9: Die (metaphorischen) Charakterisierungen des musikalischen Bewegungssinnes; Umstimmung und Verwandlung der Existenz durch den faktischen Mitvollzug der Bewegungen 10: Exkurs über Umstimmung und Verwandlung 11: Der Begriff der Dimension; Verwandlung des Menschen in eine seiner Dimensionen 12: Erstes Verwandlungsbeispiel (Tristan). Verwandlung der Dimension des Grundes zum Medium, in dem die musikalische Existenz lebt; Aufschlusshaftigkeit bzw. kognitive Funktion der Musik; Verhältnis von produktiver und kognitiver Funktion des Mitvollzugs 13: Zweites Verwandlungsbeispiel (Mozart). Die Gelöstheit und ihr Spielraum; die zweite Dimension des melodischen Bogens (außerhalb der eindimensionalen Tonreihe) 14: Raumtheoretischer Exkurs III . Rückfrage nach dem Element des Tones; weshalb sich die Verwandlungssituation im Element des Tones verwirklicht 15: Zwei historische Exkurse über die Koordinierung von Ton und Subjekt: die Hegelsche Zuordnung von Empfindung und Klang (resp. Ton); die griechische Zuordnung von Ethos und Musik 16: Phänomenologie von Ton und tonmeinendem Akt; das Er-tönen; Tonvorstellung als virtuelles Singen; die Stimme als Gelöstheit; Indifferenz von Verlautbaren und Hören; das Verhältnis dieser Indifferenz zur produktiven Einbildungskraft; virtuelles und vergebliches Singen; Divergenz des Bewegungscharakters von Stimme und Musik; Spielraumunterschied von Hörbarem und Anstimmbarem 17: Das Lauschen als repräsentative und spezifische akustische Möglichkeit; es geht auf Ertönen, nicht auf Töne; das Nirgendwohin des Lauschens und die Stille; Lauschen und Ahnung IV . Der Begriff der objektiven Musik, des musikalischen Gegenstandes und die Situation des Mit-gegenständlich-seins 18: Dialektik der Objektivierung: Objektivierung ist nicht eo ipso ein Sich-objektivieren der Subjektivität; Machen und Sich-ausdrücken; das Sich-einholen der Subjektivität im gemachten Objekt 19: Der theologisch-metaphysische Hintergrund für die Konzeption einer Mensch-unabhängigen Musik bei Augustin; der Verlust der menschlichen Proportion 20: Die Explikation des Proportionsverlustes in Kants Analytik des Erhabenen; Beispiele für Zeitparalysierungen und für Überschreitungen der dem Menschen verständlichen Zeiteinheiten: Josquin, Bach Dokumente zu Philosophische Untersuchungen über musikalische Situationen [1936/37] MUSIKSOZIOLOGIE Problemformulierungen zur Diskussion über Musiksoziologie [1931] Ästhetische Wertmaßstäbe entsprechen ausschließlich Klassen- Interessen und dienen diesen [Eröffnungsreferat, Berlin 1931] Musiksoziologie / Opposition [Notizen 1931] PUBLIZIERTE TEXTE ZUR MUSIK Busoni [1924] Der Atonale [1924] Zur Phänomenologie des Zuhörens. (Erläutert am Hören impressionistischer Musik) [1927] Polemische Gefolgschaft [1927] Unsere Musik - wie ein Inder sie hört [1927] Pariser Musikbriefe [1927/28] Spuk und Radio [1930] Aussprache [zu Wolfgang Stechow Raum und Zeit in der graphischen und musikalischen Illustration] [1930] Dilthey als Musikphilosoph [1933] The Acou ukryj opis